袁正陽(yáng)(1955.9—)重慶人。四川重慶人。1971年參軍，1972年入四川美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，1984年入解放軍藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修，結(jié)業(yè)后在<解放軍報(bào)>任美術(shù)編輯。其作品曾參加第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽。首屆、第二屆中國(guó)油畫(huà)展。

      袁正陽(yáng)熟悉中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)，我們?cè)谒脑S多作品里都能看到中國(guó)畫(huà)的許多技法被合適地植入畫(huà)面中。人物的總是盡力完整和充滿意味，背景則采用暈染的方法使其充滿具有忽暗忽明、流轉(zhuǎn)變幻的墨氣效果，他的畫(huà)在婉約清虛的體格中深藏著意蘊(yùn)和情感的張力。

      袁正陽(yáng)是當(dāng)代中國(guó)寫(xiě)實(shí)主義實(shí)力派畫(huà)家，同時(shí)也是藝術(shù)評(píng)論家。他竭力推崇明代畫(huà)家董其昌“萃眾美于筆下”的美學(xué)原則，堅(jiān)持認(rèn)為存在著一種超越任何風(fēng)格和個(gè)性的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，還認(rèn)為藝術(shù)不應(yīng)該是時(shí)代和社會(huì)的產(chǎn)物，更不是文化的附庸。他的思想大膽地涉及諸如重復(fù)、無(wú)個(gè)性等禁區(qū)，為這些常常被避諱的問(wèn)題申辯，他認(rèn)為在創(chuàng)作中遵從心里的愿望比刻意去追求個(gè)性和風(fēng)格重要得多。

      袁正陽(yáng)1971年參軍，1972年入四川美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，1984年入解放軍藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修，結(jié)業(yè)后在<解放軍報(bào)>任美術(shù)編輯。其作品曾參加第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽。首屆、第二屆中國(guó)油畫(huà)展。中國(guó)油畫(huà)肖像藝術(shù)百年展。建軍60周年全國(guó)美展。其中連環(huán)畫(huà)《高山下的花環(huán)》(合作)1986年獲全國(guó)第三屆連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)；作品曾獲建軍60周年全國(guó)美展佳作獎(jiǎng)；全國(guó)第七屆美展銅獎(jiǎng)等。作品為中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)革命軍事博物館收藏。

      連環(huán)畫(huà)手稿原先接觸了一些，最遺憾的是5、6年前的一冊(cè)三國(guó)演義的連環(huán)畫(huà)原稿，當(dāng)初無(wú)錫的賣家開(kāi)價(jià)4萬(wàn)，但因找不到出版物，據(jù)他講是香港出版的連環(huán)畫(huà)。畫(huà)面非常細(xì)膩和震撼，也十分的喜歡。無(wú)奈一直找不到作者的名字和對(duì)應(yīng)的出版物。最終遺憾沒(méi)能下決心買下。畢竟當(dāng)年一般普通畫(huà)工完整的近200頁(yè)的連環(huán)畫(huà)原稿也就3000多。
      這套著名油畫(huà)家的手稿雖然頁(yè)數(shù)不多，但題材比較特殊，有點(diǎn)與紅色沾邊，且反映的又是小平同志的歷史故事。不是這通連環(huán)畫(huà)，可能我還不知道小平同志當(dāng)年還有鄧斌這個(gè)化名。所以自己還是比較的喜歡。

      出于對(duì)中國(guó)古典文學(xué)名著連環(huán)畫(huà)手稿的喜歡，但苦于之后再也沒(méi)能碰到那樣的機(jī)會(huì)。于是只能退而求其次收了這套水滸傳插圖冊(cè)頁(yè)了。    

請(qǐng)教樓主 這套水滸插圖是新近出版的還是明刊原版書(shū)里取下的？

引用

引用第6樓bloggercat于2014-10-05 20:39發(fā)表的  :
請(qǐng)教樓主 這套水滸插圖是新近出版的還是明刊原版書(shū)里取下的？

明版原刊？那只能是印刷品，這是畫(huà)稿，是近代新出版物的原稿。