紫禁城成立600周年金銀幣建筑雕刻之我見

本帖被 202yi 設(shè)置為精華(2020-08-13)

前不久金總發(fā)型了紫禁城成立600周年金銀幣，其中多枚銀幣上出現(xiàn)了故宮的一些古代建筑，這些建筑都是故宮建筑群的經(jīng)典之作，然而這些建筑電腦雕刻痕跡明顯，在視覺效果上顯得過于死板，有失藝術(shù)美感。見圖1、圖2、圖3。

圖1

圖2

圖3

對于收藏了很多80年代經(jīng)典幣形章的藏家來說，視覺觀感的反差就更加巨大。我先上幾張80年代的作品，各位讀者對比一下，就能明白。第一張“故宮角樓”幣形章，是“手雕”作品，所謂“手雕”，就是設(shè)計雕刻師用鑿子和刀在鋼質(zhì)模具上1:1的進(jìn)行雕刻創(chuàng)作，見圖4。第二張“上海玉佛寺”幣形章，是“機(jī)雕”作品，所謂“機(jī)雕”，是指設(shè)計雕刻師先做油土雕塑一個較大尺寸的模型，然后翻成石膏模，在上雕刻機(jī)縮小在鋼模具上雕刻成母模，這種方式也是早期流通硬幣最為常用的創(chuàng)作方法，見圖5。無論是手雕還是機(jī)雕，我們都不難看出，在整個的雕刻過程中都是藝術(shù)家用手工進(jìn)行創(chuàng)作，我們俗稱“有手的溫度”。而紫禁城成立600周年金銀幣建筑和這兩枚幣形章的建筑雕刻相比，顯得過于規(guī)整，左右完全對稱，窗欄格柵完全大小一致，臺階間隔完全等比例透視。實(shí)際上，沒有任何建筑在施工過程中能做到這樣的，這幾枚銀幣的建筑，不是按照實(shí)物做的雕塑，而是按照理想狀況下，假設(shè)建筑應(yīng)該有的樣子，這就猶如在繪制工程圖紙，而不是藝術(shù)創(chuàng)作，建筑雕刻的十分平面，沒有任何的立體感，給人呆板的感覺。相反用手工創(chuàng)作的作品，建筑顯得十分的立體，左右雖然不完全對稱，屋檐高低錯落，但是這正是現(xiàn)實(shí)的體現(xiàn)，顯得非常真實(shí)舒服，有古拙感。

圖4

圖5

隨著科技的進(jìn)步，國內(nèi)外越來越多的幣章設(shè)計采用了計算機(jī)輔助功能，這在很大程度上提高了設(shè)計效率。但是從設(shè)計雕刻師的角度也要考慮一下，如何在使用先進(jìn)工具和工藝的同時，保留傳統(tǒng)的藝術(shù)價值。工具是死的，人和藝術(shù)是活的，在做設(shè)計雕刻的時候不能被工具所束縛，要盡可能發(fā)揮出設(shè)計雕刻師的藝術(shù)天賦，創(chuàng)造出更多的優(yōu)質(zhì)作品，奉獻(xiàn)給廣大的粉絲。

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只看該作者小中大 3 發(fā)表于: 2020-08-10

深有同感。但不光是貴金屬幣，普通金屬幣也好不到哪去。現(xiàn)在發(fā)行的很多普通紀(jì)念幣，圖案簡直不能再簡單，說白了
就是簡單的拼湊和堆砌，根本談不上底蘊(yùn)和內(nèi)涵，就連文字（包括漢字和數(shù)字）都是電腦里現(xiàn)成的字體，雖然很規(guī)整，
但是卻索然無味。