很小的時(shí)候就喜歡嶄新的紙幣，每年歲末年終，姨姨職務(wù)之便，總是給我們這些小孩子一打一打的新錢(qián)，那時(shí)候就開(kāi)始紙幣的收藏，看到新新的鈔票就藏在相冊(cè)里，或者書(shū)本中。后來(lái)隨著中學(xué)的不務(wù)正業(yè)，變到學(xué)校外各種娛樂(lè)場(chǎng)所老板的手里。想想是很可惜。
2009年初涉錢(qián)幣收藏，當(dāng)時(shí)首先進(jìn)入的是自己喜歡的硬幣領(lǐng)域，對(duì)于紙幣很有興趣，但方向把握不準(zhǔn)，也不敢私自下手，也就不了了之。但是每次查看各類(lèi)收藏網(wǎng)站的時(shí)候，總是有意無(wú)意的瞄兩眼。慢慢體會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)無(wú)論紙幣收藏，還是硬幣收藏對(duì)于我來(lái)說(shuō)是統(tǒng)一的，因?yàn)槲蚁矚g的是雕刻。
2010年開(kāi)始了自己紙幣收藏之旅，當(dāng)時(shí)就集中在二版紙幣，對(duì)于一些中低等的品種，開(kāi)始嘗試入手，也總結(jié)了一些小小的規(guī)律，現(xiàn)在來(lái)看自己的方向是正確的。
后來(lái)隨著自己的眼界不斷開(kāi)拓，三版、四版、五版都有涉及，但部分是投資性質(zhì)的，與我的本質(zhì)目的離得越來(lái)越遠(yuǎn)。不過(guò)也無(wú)所謂，總會(huì)回到正途的。
最近看到一篇文章，描述紙幣的雕刻，主要集中在二、三版紙幣，又提起了我的興趣，如此好文共享給大家，也請(qǐng)?jiān)淖髡撸ㄎ覑?ài)紙幣收藏）見(jiàn)諒。
一、雕刻凹版簡(jiǎn)介 雕刻凹版，原來(lái)是一種版畫(huà)藝術(shù)，由畫(huà)家在銅版上雕刻出均勻、細(xì)致的線條、組成清晰美觀的圖案。用雕刻凹版印出的紙鈔，粗線條墨層厚實(shí)，略凸出紙面，應(yīng)有油墨光澤，即便細(xì)如發(fā)絲的線條也能清晰可辨。這為防偽識(shí)別提供了可靠的依據(jù)。
手工雕刻原版無(wú)疑是雕版印刷的第一步，雕刻師要在原始畫(huà)稿的基礎(chǔ)上進(jìn)行薄金屬板上的二次創(chuàng)作。雕刻板材早期為銅版或鋅版，近代大多采用了版質(zhì)更為堅(jiān)韌的鋼板，雕刻版紋更加精細(xì)，耐印率顯著提高，防偽效果也大為加強(qiáng)。
手雕使用的工具不是筆而是刻針和雕刀，而且這些近乎原始的雕刻工具150多年以來(lái)都沒(méi)有太大變化（奧地利女雕刻師原話）。鋼板的板材比普通的鋼板銷(xiāo)軟一些。在雕刻師工作時(shí)，必須左手執(zhí)放大鏡，右手握刻刀，在鋼板上屏心靜氣的一點(diǎn)一線地刻畫(huà)，銷(xiāo)有失誤將前功盡棄。有人曾計(jì)算過(guò)鈔票上的點(diǎn)和線，一個(gè)點(diǎn)就要認(rèn)真細(xì)致地刻畫(huà)幾刀，而一張鈔票意味著要刻上百萬(wàn)刀。如果沒(méi)有十年磨一劍的耐力和過(guò)硬的基本功，普通人決不能勝任此事。
二、中國(guó)雕刻大師及其作品
相比西方發(fā)達(dá)國(guó)家，我國(guó)紙鈔在設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)與技術(shù)的結(jié)合、印刷設(shè)備精度及防偽新技術(shù)的開(kāi)發(fā)與應(yīng)用等多方面都與之存在較大差距，但有一項(xiàng)工藝則完全可以與世界最高水平比肩，甚至絲毫不落下風(fēng)！那就是手工雕刻凹版！這與我國(guó)多位鋼凹版手工雕刻大師的精彩演繹不無(wú)關(guān)系，第三、四版人民幣上的雕刻堪稱(chēng)世界級(jí)，而吳彭越、鞠文俊、高振宇等大師也同樣堪稱(chēng)世界級(jí)雕刻大師！
吳彭越（1922.2.23-2008.10.17）
吳彭越的父親吳錦棠師從美國(guó)雕刻大師—海趣。家庭環(huán)境的熏陶，為他日后成長(zhǎng)起到重要的作用。1948年他調(diào)往上海中央印刷廠，開(kāi)始從事凹版雕刻和相關(guān)印刷技術(shù)。1950年吳彭越調(diào)回北京印鈔廠。1953年 3月 8日，吳彭越雕刻的第一枚郵票《慶祝婦女節(jié)》面世，有趣的是其父吳錦棠同年七月雕刻了《保衛(wèi)世界和平》郵票。吳氏父子雙雙活躍于中國(guó)凹版雕刻界，有“吳氏雙杰”之稱(chēng)。
第三版人民幣中除貳角券正面為鞠文俊雕刻外，其余10元“大團(tuán)結(jié)”、5元“煉鋼工人”、2元“車(chē)床工人”、l元“女拖拉機(jī)手”、5角“紡織廠生產(chǎn)圖”、l角“教育與生產(chǎn)勞動(dòng)相結(jié)合”均出自吳彭越之手。其中五元的“煉鋼工人”堪稱(chēng)三版幣中的扛鼎之作，并被國(guó)際紙鈔界奉為經(jīng)典。
吳彭越先生一生雕刻了許多鈔郵券，他的藝術(shù)成就對(duì)后人來(lái)說(shuō)可能是難以逾越的。鑒于他的卓越貢獻(xiàn)，政府于1993年授予他“畢升獎(jiǎng)”，這是凹雕界唯一獲此殊榮的雕刻家。
吳大師最滿意的風(fēng)景作品—“寶塔山”
吳大師最滿意的人像作品 — “女拖拉機(jī)手”
世界雕刻精典 —“煉鋼工人”
2、鞠文俊大師 （1910-1991）
鞠文俊，湖北云夢(mèng)人，1910年生。15歲時(shí)師從武漢印書(shū)館的吳昔珍先生學(xué)習(xí)雕刻制版，先后供職于重慶京華印書(shū)館、重慶中央印制廠、上海印制廠（今上海印鈔廠），1951年開(kāi)始在北京印鈔廠工作至退休。鞠文俊先生一生作品甚多，影響較大并為當(dāng)代人熟悉的是其雕刻的第三套人民幣壹圓券“天山放牧”、貳圓券“石油礦井”、伍圓券“露天采礦”和拾圓券“天安門(mén)”風(fēng)景作品。
風(fēng)景雕刻經(jīng)典作品 — “天山放牧圖”
鞠文俊先生雕刻的“天山放牧”堪稱(chēng)中國(guó)風(fēng)景雕刻經(jīng)典之作，令人嘆為觀止。畫(huà)面上遠(yuǎn)景有山巒起伏，叢林厚密，近景為羊群覓食。雕刻家雕刻的群羊神態(tài)豐富，頭羊昂首領(lǐng)路，儼然家長(zhǎng)氣派，從者或低頭覓食或回顧同伴，更有幼羊于母羊身邊撒嬌，刻劃之傳神令人叫絕。能于如此小的畫(huà)面刻畫(huà)龐雜羊群且各具神態(tài)，足顯雕刻家功力不凡。
鞠文俊雕刻的貳角券 — “長(zhǎng)江、大橋”
吳彭越與鞠文俊“包辦”了三版人民幣上全部的人像及風(fēng)景雕刻部分，在當(dāng)時(shí)人才濟(jì)濟(jì)的中國(guó)凹版雕刻界這點(diǎn)絕非易事，其二人的藝術(shù)水平和雕刻功力可見(jiàn)一斑。三版中手工雕刻部分在當(dāng)時(shí)世界范圍內(nèi)也是頂級(jí)作品，兩位大師的也絕對(duì)可以和世界上任何一位頂級(jí)雕刻大師一較高低，包括斯拉尼亞、尼非、喬尼尼等最頂尖的大師！ 原文地址：http://hi.baidu.com/%CE%D2%B0%AE%D6%BD%B1%D2/blog/item/9bed2c613d8be953eaf8f8fe.html
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